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一个男孩赶到机场去追离他远去的心爱的女友。 ----浪漫爱情片
赶到达机场时飞机刚好飞走，男孩望着天空暗自神伤。 ----悲剧片
愤怒的男孩无处发泄，拿起块石头向天空掷去。 ----暴力片
打中了飞机！ ----喜剧片
飞机玻璃被击碎了，准备紧急迫降。 ----灾难片
飞机在离悬崖两厘米处停住。 ----惊险片
警察开始追捕肇事的男孩。 ----警匪片
在一番检查后发现飞机里隐藏着一颗已经启动了的定时炸弹。 ----侦探片
男孩非但没有被判刑，反而成了英雄。 ----黑色幽默片
因为男孩的“英勇”举动，女孩也原谅了男孩过去的一切。 ----爱情片
重又回到了男孩的身边，两人拥抱在一起超过5分钟。 ----三级片
他们抱在一起的时候发现其实那个女孩是那个男孩的姐姐。 -----伦理片
女孩全然不顾什么姐弟忌讳，仍然坚持自己的选择。 ----先锋伦理片
男孩隐约觉得这个结局自己曾经梦见过。 ----悬疑片
于是翻看从前的做梦记录，发现自己在做梦的那一晚曾写下一行字：不要相信！ ----恐怖片
从飞机上生还的人全都行为怪异，国家安全局派出特工调查。 ----间谍片
用催眠术讯问的结果是他们是来自22世纪的观光客，来到2002年体验将要发生的核战现场。 ----科幻片
而原来的那班飞机上的乘客早已在男孩扔出石头之前就人间蒸发到另外一个空间去了。 ----鬼片
男孩决意殉情，于是也搭乘该航空公司的飞机升空。 ----日本片
结果运气不好，飞机总也不掉下来，于是他在天上飞了四十一年。 ----荒诞片
下飞机的时候发现地面上已是一片废墟。 ----灾难片
于是他开始着手重建文明。 ----史诗片
他说：“要有光！” ----神异片
大家看到，最后这个七拼八凑的故事居然有了个光明的尾巴。 ----国产片

电视广告作为一种媒介产品，具有广泛的受众群体。创作精品广告是任何广告创作者的追求。电视广告艺术是一种实用艺术美。接受美学作为一种美学思潮，其重视读者能动作用的主张对电视广告的发展有一定的启发和影响。

     近年来，电视广告以它特有的媒体优势，为销售商品，树立企业形象，增加经济效益以及丰富群众文化生活起了积极的作用并产生了重要影响。电视广告作为电视艺术中的重要组成部分，它与引领时代的消费文化和主流文化紧密联系和相互融合。电视广告的美是一种实用艺术的美，是实用价值和审美价值的统一电视广告艺术与其他艺术形式一样，没有观众，自身便难以存在，离开了接受，其存在就毫无价值和意义。电视广告必须考虑电视观众的接受，制作者的情感冲动必须以符合观众的审美期待为前提。

电视首先是媒介载体。观众具有选择节目的主动权，凭着自己的审美喜好，可以按动遥控器决定看或不看电视，看哪个台，看哪个广告。电视广告不论是什么类型的，都要以满足观众的审美期待为目的，努力寻求与观众的“对话”和“交流”。接受美学认为，文学史应该是作家、作品和读者三者之间关系的历史，是文学被读者接受和产生效果的历史。文学作品的价值与作家的历史地位是创作意识域和接受意识共同作用的结果。根据这条原理，我们有理由认为，一部优秀的广告作品是否广为人知或留传下来，是否产生影响及影响的程度，与它们是否为观众接受、欣赏和认可是密不可分的。观众的期待视野既是广告被理解的基础，又是接受程度和接受效果的限制。针对目前市场和消费者心里的特点，要重视人性需求，重视模仿和重视差异。从资料书中发现，受众审美心理大概有12种，即重温情、寻刺激、反传统、乐参与、爱幽默、求简约、味哲理、趋科技、崇内涵、钟性感、尚回归和耽宠物等心理。此外，广告的娱乐功能越来越引起了观众的重视。在进行广告策划时，要重视这些审美心理，准确定位，对症下药，才能做到有的放矢和预期效果。

观众期待视野和审美趣味的多样性，决定了电视广告制作的多样化。广告制作要注意人物、色彩、技术手段和音乐以及解说等的完美结合和统一。从网上了解到电视广告不仅需要精美的物图、考究的用光和强化视觉识别来增强传播效果，而且合适的电脑动画也大大增强了电视图象的造型表现力和视觉冲击力。此外电视广告字幕也强化了创意主题，强调了商品品牌和参与画面构图。所以，观众在收看电视广告是，对广告的接受以其以往审美经验所累积的“审美期待视野”为前提的。而且随着观众一次又一次地视听不同风格的电视广告作品不断改变和更新其原有的“审美期待视野”。例如，提起南方黑芝麻糊的广告，许多观众都记忆犹新。那悠长的叫卖声，小男孩渴望的目光，以及卖南方黑芝麻糊的大婶最后添上的一勺，那份怀旧、依恋理解和关怀，还有旧时做生意童叟无欺的诚信，都随着一缕浓香，深深地印在观众的脑海里。

观众的“期待视野”影响着其对电视广告的理解和接受以及所采取的行为。收视率反映了电视广告是否适应观众的要求，是否符合观众的期待视野并为其所喜爱和接受。观众不是一个被动的接受群体，而是一个能动的群体。而且，观众群体因职业、年龄、文化素养、社会阶层等的不同，对电视广告产生了不同的态度和选择。在收视率背后，隐藏着视听观众的兴趣热点和收视趋向。当电视广告符合观众既有的期待视野时，就会使观众获得满足，由此而产生共鸣，并引起巨大的轰动效应，收视率就较高。当电视广告落后于观众既有的审美期待视野时，观众就会失望并转换手中的遥控器，收视率就较低。当电视广告超前于观众既有的期待视野时，会提升观众的思想情感，进一步拓展其期待视野并影响以后的期待视野。但高艺术和高质量的电视广告有时却不能为观众所接受，会出现曲高和寡和不被理解的情况，这时收视率也会平平，没有相应的接受效果。因此，决定电视广告接受效果的不仅仅是电视广告本身，更主要的是观众的期待视野，收视率也只是相对地而不是绝对地反映了电视广告的艺术水平。

    优秀的电视广告要能够在注重广告概念和信息传达的同时，也要达到思想性和艺术性的高度统一。

荣辱观是人们对荣誉和耻辱的根本看法和态度,是世界观、人生观、价值观的生动体现。它集中反映了社会的价值导向、人的精神状态和社会的文明程度。牢固树立和实践社会主义荣辱观,是树立落实科学发展观,构建社会主义和谐社会的重要内容和基本任务,关系到改革发展全局和中华民族的伟大复兴。

树立社会主义荣辱观,是坚持以人为本,促进人的全面发展和社会全面进步的内在要求。社会主义荣辱观是社会主义先进文化的重要内容,是社会主义价值观的集中体现。树立和实践社会主义荣辱观,能通过积极引导人们明确是非、善恶、美丑,形成正确的自我评价,树立正确的行为导向,满足正确的自我需求,实现自身全面发展,从而充分体现以人为本的根本要求。。一个社会是否和谐,一个国家能否实现长治久安,在很大程度上取决于全体社会成员的思想道德素质。没有共同的理想信念,没有良好的道德规范,是无法实现社会和谐的。树立和实践社会主义荣辱观,能通过引导和帮助人们自我约束、提升境界、宽容谅解,来协调各种利益关系、化解各种社会矛盾,为构建社会主义和谐社会打下良好的道德基础。树立社会主义荣辱观,把人民群众的主动性和积极性充分调动起来,是推动经济社会顺利发展的必然要求。“十一五”时期,我国正处在落实科学发展观、构建社会主义和谐社会的新的历史起点上,面临着转变经济增长方式、建设创新型国家、建设社会主义新农村等一系列重大而艰巨的历史任务,必须广泛深入动员人民群众,坚定不移依靠人民群众,真心诚意造福人民群众,把人民群众的主动性和积极性充分地发挥出来。

树立社会主义荣辱观,体现广大人民群众的强烈愿望,是促进良好社会风气形成和发展的迫切要求。社会风气是社会文明程度的重要标志,也是衡量社会发展是否全面协调的重要标准。改革开放以来,我国的社会风气总体上是健康向上的,全体人民的思想文化素质不断提高,民族凝聚力显著增强。树立和实践社会主义荣辱观,有利于促进人们形成科学的世界观、人生观、价值观,形成正确的善恶标准,成为有理想、有道德、有文化、有纪律的合格的社会主义公民;有利于加强人们的精神文化修养,丰富人们的精神世界,树立崇高的精神追求,保持昂扬向上、开拓进取的精神状态,不断增强自身的精神力量;有利于使人精神高尚、眼界开阔、胸怀坦荡、生活充实,不被各种错误思潮和腐朽生活方式所打倒,科学地观察事物、判断形势、分析问题,在亿万人民创造历史的广阔天地里找准自己的位置,为国家、社会、民族和集体的利益贡献自己的聪明才智和毕生精力,推动形成充分发挥人们积极性主动性创造性的良好环境

社会主义荣辱观体现了个人荣辱与国家、民族和集体荣辱的统一。把国家、民族的兴衰荣辱放在什么位置,是荣辱观上首要的、最核心的问题。中华传统荣辱观认为,荣辱不是以一己一时之得失为标准,而是“荣必为天下荣,耻必为天下耻”。社会主义荣辱观的“天下”就是社会主义祖国、中华民族。社会主义荣辱观既重视个人的合理利益,又反对个人主义,提倡个人利益要服从集体利益。人是社会关系的总和,个人只有在为社会、为人民、为集体利益而奋斗的过程中,才能真正实现和保障自己个人的利益。因而,坚持“八荣八耻”的社会主义荣辱观集中体现了爱国主义、集体主义、社会主义思想,最为重要的就是要坚持以热爱祖国为荣、以危害祖国为耻,以服务人民为荣、以背离人民为耻。社会主义荣辱观体现了社会主义基本道德规范和社会风尚的有机统一。“八荣八耻”深刻体现了爱国守法、明礼诚信、团结友爱、勤俭自强、敬业奉献的社会主义基本道德规范,对明辨是非、区别善恶、分清美丑提出了具体标准,既包含做人的基本准则,又包含做事的基本规范。\

社会主义荣辱观体现了中华民族传统美德和时代精神的有机统一。中华传统道德十分重视荣辱观念,强调“好荣恶辱……是君子、小人所不同也”,“不知荣辱乃不成人”,“宁可毁人,不可毁誉”,认为荣辱问题事关人格问题。 “八荣八耻”继承、发扬了中华传统荣辱观的优秀成分和传统民族精神,使社会主义荣辱观具有了深厚的传统文化底蕴。时代精神是体现时代文明的精神成果,如法治精神、契约精神、民主精神、科学精神、人文精神以及中国共产党人在革命、建设和改革过程中形成的优秀精神品质,如解放思想、实事求是的求真务实精神,与时俱进、勇于创新的开拓进取精神,艰苦奋斗、淡泊名利、无私奉献的牺牲精神和集体精神,当代共产党人时代精神的核心是改革创新精神。“八荣八耻”充分吸收了时代精神的丰富内涵,使社会主义荣辱观具有鲜明的时代特征。社会主义荣辱观体现了着眼于长远与着眼于现实的有机统一。“八荣八耻”从社会价值导向、社会文明程度的高度指出了树立社会主义荣辱观的重要意义和深刻内涵,体现了中华民族精神文化进步和社会主义社会和谐文明的长远发展要求。比如,加强自主创新能力要求以崇尚科学为荣、以愚昧无知为耻;促进社会和谐要求以团结互助为荣、以损人利己为耻;健全社会主义市场经济要求以诚实守信为荣、以见利忘义为耻;建设社会主义法治国家要求以遵纪守法为荣、以违法乱纪为耻;建设资源节约型、环境友好型社会要求以艰苦奋斗为荣、以骄奢淫逸为耻等。                                                      加大力度建设社会主义先进文化。要充分发挥文化启迪思想、陶冶情操、传授知识、鼓舞人心的积极作用,努力培育有理想、有道德、有文化、有纪律的社会主义公民。要全面落实用邓小平理论和“三个代表”重要思想武装全党、教育人民的战略任务,牢固树立和落实科学发展观,深入开展党的基本理论、基本路线、基本纲领、基本经验教育,巩固马克思主义在我国意识形态领域的指导地位,弘扬爱国主义、集体主义、社会主义思想。要坚持树立和推行知行合一的实践原则。树立和实践社会主义荣辱观要从每个人做起,从身边事做起,从小事做起,做到知行合一,言行一致。要把社会主义荣辱观作为规范自己行为的基本准则,使个人行为与社会规范相协调,与公共利益相符合。

1.       1. 媒介策略：

受众目标：目标受众可以按人口特征、人口统计、消费行为、地理范围、生活方式、消费心里态度或媒介接触方面的相关数据进行划分。

1）媒介发布的地理范围：

找到和广告主的分销系统覆盖的地理区域相吻合的媒介。（确定目标后 再根据对品牌确定目标后表现或竞争对手活动这些因素加以考虑，以便与竞争者抗衡。和该地区的销售量适度进行购买媒介。

2）讯息力度：指媒介载体在一次排期中提供的广告讯息总数或亮相机会。（讯息力度是指重复亮相次数，而其中非重复受众指的是“到达率”）

3）媒介策略：1） 到达率：指受众中在指定时段内至少接触过一次媒介载体的个人或家庭目标，经常用百分数表示。（有效到达率，指目标受众中接触广告次数的人数或百分数）

频次：指目标受众在指定时间段接触媒介载体的人数次数或户均次数。（有效濒次，指在广告主的目标实现以前，目标受众应该接触到讯息的次数。

2）持续性：广告的媒介排期投放形式，一共有三种排期形式：连续式、起伏式、和脉冲式

连续式排期：指在一定时间内匀速投放广告的形式。比如。连续三个月在每天新闻联播后插放一次广告，这种投放形式就是连续式。

起伏式：这是另一种排期战略，起伏式排期在一段时间内大量投放广告，然后在一段时间内停止全部广告，又在下一个周期内大量投放广告（一般一个周期两周）

脉冲式：就是将连续式排期和起伏排期技巧结合到一起的一种媒介排期战略广告主在连续一段时间内投放广告，但在其中的某些阶段加大投放量。

广告长短：广告的大小或长短取决于广告创意、媒介预算以及竞争环境的要求。

2.媒介的选择：广告主和广告公司必须根据不同媒介和到达率、针对性、受众、成本等的总

收视率情况来判断那种媒介适合的目前的广告活动。

媒介组合：指将不同的媒介混合起来，使之有效地到达目标受众。（集中式媒介组合：是将

全部媒介发布费集中投入一种媒介。    分散式组合：既采用多种媒介到达目标受众。

媒介效益：就是指用那种媒介可以用最底的成本到达最大的目标受众。

竞争媒介评估：

2.       媒介排期和购买：

5.媒介预算：有两种不同的角度。营销角度    媒介角度  

事物发展的总趋势是前进的，而发展的道路是迂回曲折的。新事物必定要战胜旧事物。新事物符合客观规律，代表了事物的发展方向，因而具有强大的生命力和广阔的发展前途，没有什么力量能够阻止它的成长壮大。

因此当听到老师要同学们写事物的发展与曲折和另外两个题目时，而我就在第一时间在脑海中选择了这个题目，因为自己以前经历了太多的困难和曲折，使自己太多事终身难忘。其给自己痛苦比较深刻应属高考的落榜，使自己当时的痛苦、无奈、失落和信心的打击，让自己当时完全失去了失败再站起来的勇气和信心，现在想起还历历在目，当时感觉一切都是上天的安排，胜利属于别人的，失败总是属于自己的。其主要感觉高考太不人性话了，太不公平了，使自己没有考上理想的大学。很不满意，其中主要原因是自己从小就学绘画，而切从小参加过无数次绘画比赛和集邮参赛，也曾获过从省级、市级大大小小的奖几十项，因此在当时老师眼里也是佼佼者，学校老师校领导对自己的期望也是相当大，在学校只要提到绘画，没有不知道自己的，而且会举起大拇指。可是第一次高考过后老师同学得知自己落榜都不敢相信。因我们艺术生和普文理的高考有点不一样，艺术考生在文化课考试之前先考专业，专业过了才有报考艺术院校的资格。而我经历了两次高考，第一次考专业考了全国八大艺术专业院校中的五所和非艺术专业院校三所，而且其中专业学校中的专业水平都达到了各院校中的录取分数线好多，其中四所专业分数线都在有效名次之内，而且其中两所在前十名，一所靠近有效名词。非专业学校考的也相当不错，如北京师范大学专业考到第三名。后来高考录取完后，好多同学的通知都收到了，而且二批的通知都到了。自己的通知一直没收到，后来给该校中央美院招生办打电话，得到得回话是你的专业文化课分数线都达到了该校的录取标准，可是你的外语是小语种日语，我们只收外语是英语的同学，就这样第一次高考落榜。第二次高考得知美院中只有川美收小语种，可专业过的名次不是很好，不知道是自己发挥不好还是川美的阅卷老师不欣赏自己的绘画风格呢，还是什么？有此一批没被川美录取，就被录取到现在的学校了。但自己也是很满意的，总之自己迈进了神圣的大学之门。

由此可见 否定之否定的规律表明，事物发展总方向、总趋势是前进的、上升的，事物发展的具体道路又是曲折的、迂回的，事物自我发展的道路是前进性与曲折性的统一。我们不能只看到失去发展的前进性，而忽视事物发展的曲折性。将问题看得过于简单；也不能只看到曲折性而忽视前进性的存在，忘记事物发展是在曲折中前进的，被困难吓倒，悲观失望，止步不前。

只有把握好事物发展的前进性与曲折性的统一、与辩证的关系。明确事物发展的总趋势是前进的，是指它的“总方向”，而不是事物发展的具体阶段的各个阶段，更不是每一步的方向。所谓总方向，是指事物发展的全过程的方向事物发展总体方向和总的趋势。至于事物发展的具体阶段和方向，则可能是前进的抑或是暂时停滞甚至短时期倒退的。但这只是暂时的，它总就改变不了事物发展的总方向

                                                                                影视传媒学院（05广告）

                                                                                学生： 刘尚龙

                                                                                学号：20050503601

出色的人像并非必须出众的摄影器材，实际上，一盏离机闪光灯就能创造出奇迹。
当《国家地理》杂志派摄影师外出执行任务时，他们被告知做一件并且是唯一的一件事：针对特定的地点和主题带回有史以来最好的照片，几乎不惜代价和花费多长时间。出色的人像并非必须出众的摄影器材。依*少许知识，你可以摈弃昂贵的工作室频闪灯、帆布悬挂、手持测光表、宝丽来后背、柔光箱和一些你认为严肃人像摄影所必须的随身用具。
为了证明它，我们将要一步步演示给你如何仅使用单反相机、机顶闪光灯、几块床单，一张硬纸板和其它几种便宜的零星物件拍出艺术性的专业人像照。人像摄影是个很大的话题，我们无法以几页篇幅囊括它，但我们可以告诉你几个随时随地都非常实用的灯光设置方案，不搀杂任何术语和理论的基本设备和技巧。
你可以找到令人像摄影由平俗到引人注目的技巧和捷径－而这一切都无须你去抢劫银行。
一个只使用机顶闪光灯的光线系统
是的，正如你所知，大部分专业人像摄影使用多达4个频闪的多闪光系统。为使利用机顶单闪光系统达到同一效果，你首先要知道每个频闪起到什么作用。很简单，4灯系统中的每道光线都是为了达到一个也是唯一的一个作用。
主光源
这一光线用来照明主体，做决定暴光的测量。你的主光源就是连接你相机的机顶闪光灯（很可能是TTL曝光系统），经由一个10-25英尺的离机导线。你或许在以前听说过，这里我们再重复一遍：改进你人像光线的首要方式就是将闪光灯远离相机。机顶闪光灯表现出枯燥的毫无生气的光线。把你的主光源远离相机到允许刻画出拍摄对象的骨骼构造、皮肤和脸部其它特征的位置。固定在机顶上的闪光灯是无法表现出创造性的。
在你使用离机闪光灯时你有几种方式可以控制暴光，我们推荐使用与你相机品牌匹配的TTL闪光灯和导线。这将把离机闪光灯和相机内置测光表连接起来用于控制暴光。问题在于，相机厂商提供的导线或许太短，找厂商订制一根加长导线。一根20-25英尺长的个人电脑导线也可以代用并且价格便宜。你相机的内置测光表可能不工作，但我们会教你一种即便你没有手持测光表，即便你的相机没有没有内置个人电脑连线插头的方法－找一只机顶插头转换器。
滤光
在你将主体光定位之后就是滤光，习惯上用来柔化和消除主体光产生阴影。它不起任何作用，取决于你不需要或者想要控制阴影，滤光通常放置在相反的方向或相机的正上方。
提示：假如你使用滤光会得到更好的效果。但你可以不购置第二只闪光灯充当滤光。只需放一大块闪光的白板在你通常放置滤光的位置用来反射部分主光输出。假如你想更进一步消除主光产生的阴影，在你定位之前在纸板上包一层锡箔，或者使用一面墙镜。无论用什么作反射，利用距离你的拍摄对象远近来控制其效果。
背光
这一光线只用于照明你的拍摄对象背后，取决于你是否想要照亮背景。通常放置在主体的背后，难怪，总是指向背景。
假如你想跳过背景频闪的开销，只需使用黑暗的背景－背光通常适用于明亮的背景。为了建立一个黑暗的背景，在拍摄主体背后4-5英尺挂一块黑床单－一个免除褶皱，撕痕和布纹出现在照片上的距离。
假如你恰好拥有一个大房间并且能把它完全遮暗，你也可以把拍摄对象放置于离背景墙10或者15英尺的距离。仅仅照亮主体，你无须一块布就可以拥有一个漆黑的环境。假如你坚持要明亮的背景但还不想购置背景灯的话，在白天距离敞开的窗户几英尺处拍摄人像。最好有个好风景，但大光圈可以虚化窗外的一切。或者在火前拍摄以达到同样的效果。当然，你也可以在一堵明亮的墙前拍摄，但没有分隔光线，在画面上，墙面可能看上去象洗过一样并且有些脏。
边缘光 转自 http://www.realphoto.com.cn
只用于把主体从背景中分离开来。通常放置于主体上方和稍后对着头发的位置。
我们的建议：忘了边缘光，对于普通拍摄而言。假如你把主光的位置摆设恰当，边缘光起不到什么作用。它们也较难使用，除非你有下桁架（BOOM STAND）和柔光箱。
假如你做稍微的移动，在眼睛或鼻子上会出现意想不到的亮点。最主要的，边缘光可以令你的光线看上去有些人工化甚至出现差错，特别是当用做头发光线的时候。以我的观点，假如你的拍摄不使用边缘光，你可以得到一个不落俗套并且更具艺术性的人像照。
提示：假如你只是偶尔做人像摄影，没必要投资在架子上以稳定灯光，背景或反射板，可以使用家什做为代用品。把闪光灯固定在三脚架上，把一面墙镜放在沉重的椅子上。当手头没有专业设备时，职业摄影师通常都会这么做，你也可以。
一个普遍的光线设置？
几乎是所有专业人士称之为短光，好处是它能使脸庞显得消瘦且抬高颧骨，它能够取悦除了瘦长脸形外的所有人。把拍摄对象安置在相机的正前方，确定他们比较好看的一个侧脸，然后让他们在适当的方向扭转大约20度。把你的主闪光灯放置于拍摄对象转头的一面离相机大约75度的位置，把滤光或反射光放置在相机旁相反的方向，这叫做短光，因为你照亮扭离相机的那边脸，否则光线会直接泄入镜头，这将导致眩光。
直接闪光照明比较生硬，意味着形成暗淡鲜明的阴影，强调了皮肤的表面细节。柔光形成不太暗淡、环绕在主体周围比较模糊的阴影，一般来说，在大多数时候为人像照提供更佳光线。使用柔光时你不必象放置强光要求十分准确时那样容易犯错误。并且，假如你碰巧身边没有化妆师时，柔光有消除污迹和皱纹的优点。总体来说，特别是针对女士时，当使用短光时你会想到柔化主光。
为了把强烈的闪光转化为比较柔软的光线，在闪光灯和主体之间挂一块半透明的白床单。闪光灯的位置距离床单越远光线越柔和。为了防止光线在床单上发生散射，在闪光灯反射镜上罩一张锡箔，职业摄影师在发明柔光箱之前很多年就是这样做的，并且许多人还在这样做，因为一块床单能够屏蔽除了最大最昂贵光板外更大的光源。
顺便提一下，与短光相反，是阔光－就是当主体稍微转向左边或右边时，近脸的光线。它使得脸庞更阔或者更圆，令下颌看上去很大，所以不太好，除非针对于非常消瘦的脸庞，这是使用离机闪光灯新手中常出现的错误。
提示：为了使光线看上去更自然和悦目，在放置闪光灯时可以参照太阳的角度。在拍摄对象头上几英尺高处朝下。假如眼神中看不到光，或者在眼窝内发现阴影，那就是灯光太高。假如鼻子下面有一小块阴影，就是太低。
青春之泉光线的设置？
是的，至少在摄影圈子内，因此这种光线在三十多岁和更年长的妇女中非常流行。
你的拍摄主体正视前方，把主光放置在相机左方或者右方，滤光反射镜放置在相反的一面。令主光穿过白床单形成柔光－主光和反射镜之间的空间一定要确保镜头伸入。经过柔化的轴心光能够遮掩脸部瑕疵，令皮肤看上去更平滑，并且减轻皱纹。特别对女性而言更呈现出年轻的表情。（轴心光是指来自相机方向的主光。）
表现个性的灯光设置
为了表现出个性，特别是男性对象，要使用强光。自闪光灯直射的没经过修正的光线非常理想。只需在相机的上方位置90度的角度对准拍摄主体。在另一边放置滤光反射镜，或者根本就不用反射镜。拍摄主体以侧面或者正对着相机。强光和强烈的光线角度产生表现皮肤纹理和面部深度的阴影，特别适用于年长的男子：老兵、农夫、饱经风霜的老渔夫和诸如此类的角色。也适用于粗犷的年轻人。
提示：把诸如ROSCOLUX2号的琥珀色凝胶绑在反射镜上，让影像沉浸在暖调的金色光线中。这样可以增强皮肤色调，非常适合温柔浪漫的肖像照。
无可争议的影象控制
职业摄影师用模式光线来设置灯光，手持测光表来检查暴光和宝丽来后背，以确保在拍摄之前一切万无一失。假如你没有这些设备怎样达到专业效果呢？一大批职业摄影师也没有这些专业设备或者至少不经常用到：那些经营商业人像摄影工作室的人。工作室人像摄影师检测灯光并且日复一日地使用同样的灯光设置。拍摄主体和灯光位置、光度、镜头选择诸如此类的东西通常都是一样的，因此在每次拍摄前不必检查暴光之类的事情。假如你立足于一两种光线设置，学好它，可以在每次拍摄新的人像时使用同样的设置，你也可以丢开模式光线、宝丽来后背甚至手持测光表。
假如你使用带长线的TTL闪光灯的话，暴光就非常简单。然后，你可以依赖相机的内置测光表不去理会光线的变更或者散射。测光表会自动补偿闪光灯到拍摄主体以及滤光反射镜距离的增减。假如你闪光灯系统使用非TTL电脑导线，试着保护你的光线以达到正确的暴光。设置、记录闪光指数和滤光反射镜到拍摄主体的距离，拍摄一卷实验胶片，多方论证，然后确定最佳暴光。自此之后，在距离主体同样的距离总是使用同样的暴光，灯光和反射镜设置。
提示：假如拍摄主体的脸特别圆或者宽的话，让他稍微扭转偏左或偏右。你的光线还是设置在拍摄主体脸部的前方，但轻微的相机角度会令面颊狭窄显现更好的总体面貌。
相机设备
在拍摄人物时，大部分拍摄主体都显露出令人不快的毛孔和皱纹。这就意味着使用普通摄影的设备－高对比度胶片、犀利的镜头、体现高度细节的大底片－不一定适用于你的人物肖像照。拍摄肖像时，小底片、高速胶片、较弱的色彩平衡、不太锐利的镜头、甚至价格便宜的老式变焦镜头也占尽优势。自动对焦和自动暴光当然是多余的，因为你将拥有许多时间来设置、对焦并且检查暴光。然而，大光圈有利于模糊背景并把注意力集中在眼睛上。焦距范围85-120毫米的镜头通常被称做人像镜头是由于它们方便的工作距离和显而易见的令人愉快的远景。
实际上，对于人像摄影来说没有焦距的上限而是取决于你拍摄时房间的大小。我们照例使用300-600毫米焦距范围的镜头，并且我们喜欢其产生的效果。广角镜头甚至鱼眼镜头非常适用于环境型的人像摄影，但对于我们描述的光线设置，你最好不要使用中距望远/变焦或者更长的镜头。
在人像摄影中，光线控制比光度更重要。因此，假如你更为认真的话，你要购置的第一样东西就是一只合适的入射式测光表。
提示：彩色负片具有较大的暴光宽容度，能够原谅在没有测光表时产生的暴光错误。尝试使用职业摄影师在婚礼和人物肖像照中使用的胶片，比如富士NPH和柯达真彩。这两种胶片对于皮肤颜色都很完美。
姿势，表情和结构
除了光线，人像摄影的创造力来自于把脸庞、手臂、身体、色彩和表情组合在一起的动感。这里有几个基本注意事项：
从观察拍摄对象开始。你要取其长避其短，作出决定。比如说，拍摄对象的哪一边脸更适合拍照。一定要观察下巴的高度，下巴稍微抬起或低下都会产生戏剧性的变化，令整个脸更具吸引力。
想想什么是你拍摄对象的引人之处，把它转化成视觉效果。试图通过拍摄激发表情和姿势的鉴赏范围。简言之，就是在拍摄过程中抓住脸部的个性表情。
不要要求你的拍摄对象微笑或者看上去在沉思，机智诙谐且有预见地启发你的拍摄对象微笑或者看上去在沉思。用语言和动作引出你要寻找的表情而不是要求那一表情。你将得到看上去更自然表情的报偿，因为它们看上起更自然。
注意拍摄对象衣服和背景之间的色彩关系。确保主体的色彩互补而不是混作一团。避免衣服和背景颜色雷同。一件黑衬衫不会从黑色的背景当中突出出来。把烘托主体摆在优先位置。
提示：注意细节。是否有一缕头发挡在眼睛前？衣服上是否有松开的带子？确保你的拍摄对象手中在做着什么特别是要令手的位置看上去更吸引人。一个基本法则是你在拍摄时没有注意到的东西会在冲洗后跳出来表现出缺陷。多留意细节，你可以避免高昂的修正代价和其它头疼的东西。
提示：眼神接触对于大部分人像照是必须的，抓住眼睛中的光线也同样重要－它令人物神灵活现。假如你的拍摄对象戴眼镜，试着翘起脑袋，抬高眼镜，或者移动镜头来消除或者减轻眩光。总是聚焦在眼睛上，假如它们距离相机不一样，聚焦在最
近的眼睛上。
光线选择 转自 http://www.realphoto.com.cn
通用光线：在大部分时候都适用的人像摄影光线设置。
适用于：普通的人像照儿童/青年/短光设置/阔光设置
性格和戏剧型的光线设置
适用于：粗犷的运动型的面孔/年长的男子/神秘型女子/裸体照/黑白照
青年之泉光线设置
适用于：中年妇女/老年女子/想要看上去年轻的男子/普通女子/神秘型的照片/儿童/面部特写
随机闪灯光线设置
适用于：方便照/事件记录照/快照/身份照/鬼脸照
最后，对照片构图的一点建议：让趣味点远离人像的正中。下一次你步行路过美术馆时，研究一下人像画，留意令你感动的照片和图画的结构，思考一下为什么。在其它物体上，你会注意到很少有照片或者图画肖像的眼睛在画框的正中间。
我们试图说明的是，利用最简陋的工具也能拍出杰出的照片。并不是说你在专业摄影器材商店里看到的所有的人像照专业设备都是没有用的，它们是非常有用的。一个多滤灯系统，柔光箱等等诸如此类的设备都可以帮助你又快又容易地拍摄出出色的人像照。但容易并不等同于必要，并且在人像照中，最基本的要素是一只耗电低的简单闪光灯，能够令你人像摄影之路上走得更远，甚至非常远。
另：转自 http://www.realphoto.com.cn

人像摄影的用光或者说如何照明，既是一种基本功，又是体现摄影师水平高低的重要内容。与调度人物的姿势、安排道具和选择背景相比，用光在人像摄影最终完成的影像上，所起的作用是决定性的。因为摄影本来就是在用光绘图。因此，摄影师们聚在一起，除了谈钱和相机之外，话题往往是使用何种灯具和如何用光之类的事情。一提到摄影室的用光，就自然地会说到四大样：1、主光，即决定被摄者照明格局的首选灯光，而其它的灯光则只能起到辅助作用。现代影室所用的主光通常是由柔光灯箱发出的。之所以采用柔光灯箱，是因为它发出的光线较为均匀，便于控制。所谓的柔光灯箱，其实就是把一只或数只灯泡放入一个箱体里，通过能使光线散射的柔光箱罩（一般由塑料或纺织品制成）对被摄者照明，箱体越大，灯泡越多，功率越强，照明范围越广。对于一般的影楼来说，口径为一平方米左右的柔光灯箱就能胜任了。其照明的距离和角度可根据需要进行任意调整，而曝光量的确定就以主光为依据。2、补光，也叫辅助光，顾名思义，它所起的作用就是对阴影进行补充照明，使阴影变得浅淡。其实，补光所用的可以是与主光同样的柔光灯箱，通过照明距离或输出功率来调整它与主光的光比。如果补光的曝光比主光少3挡光圈的话，其光比就是1：3，也就是说其结果将得到较深的阴影。如果补光的强度接近主光的话，比方说相差半级光圈的话，那么阴影部分就变得非常浅淡了。为了简便起见，补光的光源可以固定在天花板或墙上，只是通过调整输出功率的方式来控制阴影的深浅。至于怎样才能使补光取得与主光的最佳光比，则只能靠反复地试验。3、背景光。在大多数情况下，被摄者都与背景拉开一定的距离。由于光源的照明随着距离的增加而明显地减弱，而背景比被摄者距离光源更远，所以背景的亮度要比被摄者暗许多。如果按被摄者的照明情况曝光的话，则背景就会显得更暗了，结果是被摄者看起来如同融入黑暗的背景之中。如果摄影师不介意这种背景效果的话，当然也就用不着背景光了。但是如果要想把被摄者同背景区别开来的话，则有必要对背景进行单独照明，于是就有了所谓的背景光。然而，背景光的运用要照顾到背景的色彩、距离和照明的角度等等，搞得不好就会弄巧成拙，因此，需要对背景光进行反复调整才能用得恰到好处。为了均匀地照明一个无缝的背景，有时会需要使用两盏灯。4、头发光。由于人像摄影技术的发展，所谓的头发光已由原来投射到头上的不那么自然的一束聚光，逐渐演变成为一只或多只更加宽广而柔和的灯光，不仅使头发避免成为漆黑一团，而且还能勾画出被摄者的轮廓，因而它又被称为“分离光”。这种用光方法现在已经使用得相当普遍，为此目的采用的是小型柔光灯箱或条型灯具。这种头发光还可以采用把一束灯光通过天花板反射的办法来实施，不过要注意控制布光范围，如果照射到鼻子上就不好看了。上述的4种照明是人像摄影用光的基本方法，这四种方法根据需要可以灵活应用，既可以同时使用4种或两三种，也可以只用主光加上反光板。至于使用自然光在摄影室或在户外从事人像摄影，所用的光源则是现场的自然光以及反光板，当然，也可以采取自然光与灯光相结合的照明方式。至此，也许所有的用光方法都涉及到了，这些方法可以说也都够用了，这是摄影师们的常规做法。但是，对于人像摄影来说，现有的照明方法所拍出的人像有时仍然让人感到似乎缺点什么，总之，一句话：不够精彩。那么，有何高招能够解决这个微妙的问题呢？办法还是有的，那就是再用上一种光——强调光。强调光的功能就是为人像增添一点亮色，一种冲劲，突出被摄者的形态并增强立体感，或者引起人们对被强调光照明部分的注意。在摄影室中这种光通常都是小范围的未经散射的强硬光线，很有冲劲。由此可见，设置这种灯光用不着太大的花费，它甚至用一面镜子把其它的光源，例如一只便携式闪光灯，反射到画面中，就能起到强调的作用。如果使用闪光灯作光源，可以把它放在一个支架上，通过一只伺服开关，即光电启动器，使闪光与其它的照明同步。之所以要利用镜子，主要是为了控制强调光的照明范围。为了获得最佳效果，强调光通常从被摄者的侧后方发出，有时就会射入镜头，结果反而破坏了影像效果。因此，为了确保镜头不受眩光影响，在强调光与镜头之间应放上用黑纸板做的遮光片。强调光的强度一般并没有非常严格的规定，因为不同的摄影师所追求的效果各不相同，不过不妨以超过主光一级光圈的亮度作为试拍的出发点。然而即便强调光的强度与主光相同，它也会产生一种相当生动的效果，因为其光质比较强硬，而且其照明的角度使光线对着镜头反射。顺便说一句，如果以闪光作为强调光的光源，那么在测量强调光的强度时，应关闭在场的所有其它光源。运用强调光可以增强人像的戏剧性和立体效果，而且并不费事也不费钱。只要稍加实践就能掌握这一招，而结果将会使你获得更上一层楼的人像作品。
转自 http://www.realphoto.com.cn

1. 北京时间9月23日晚9时52分，上海黄金大奖赛最为引人瞩目的争夺——110米栏比赛激情上演。奥运冠军、世界纪录保持者、家乡作战的刘翔后程发力，最后时刻力压老对手阿兰·约翰逊，以13秒07的成绩成功卫冕！约翰逊以0.02秒之差屈居亚军，他的队友梅里特13秒34获得第三。另一位中国选手史冬鹏则莫名退赛。
       由于阿诺德和特拉梅尔临战退赛，杜库雷和罗伯斯因故缺席，上海大奖赛成为了刘翔与约翰逊的单挑之战。在一周前的雅典世界杯中，约翰逊正是以12秒96 的优异成绩击败刘翔，结束了后者打破世界纪录后的三连胜脚步。赛前尽管刘翔在黄浦江上夜宴约翰逊，但谈到周六比赛，两人均表示出了强烈自信。
       本届上海大奖赛共有14个比赛项目，110米栏被安排在了倒数第二项进行。9点半，当一身黑色紧身装的刘翔开始在场上热身时，全场5万名观众发出了山呼海啸般的欢呼，全然不顾正在进行的其他比赛。刘翔倒是表情轻松，不时向看台挥手致意，显得状态不错。
       晚9时50分，110米栏各就各位，身着青色背心的刘翔排在正中第四道，约翰逊则紧埃着他排在第五道，两大天王呈剑拔弩张的PK之势。发令枪响，无人抢跑的形势似乎出乎刘翔的意料，以致于从一开始他便被约翰逊甩在了身后，后者则是一马当先，在两个栏后便确立了领先优势。
       然而可能是冲得过猛，从比赛中段起，约翰逊的节奏逐渐混乱，反观刘翔则开始发力，积极地调整步伐和节奏拼命追赶。倒数三栏，压力陡增的约翰逊竟然碰到了其中两栏，而刘翔则充分显示了冲刺能力强的优势，在最后一栏后已经与约翰逊平头并进！最后阶段，年轻的刘翔奋力以半个身位超越老对手，有惊无险地以13秒05率先撞线，这也是他本赛季的第四好成绩，为家乡父老呈上了一份满意的答卷！
       夺冠后的刘翔异常兴奋，并伸出了标志性的No.1手势，在全场的欢呼声中欢庆胜利。获得银牌的约翰逊倒也不是非常沮丧，微笑着与中国飞人主动拥抱。至于另一位东道主选手史冬鹏，居然没有起跑便退出了比赛争夺，错失了登上大赛领奖台的千载良机。

   精彩 美女 刘翔夺冠携众星献歌 九球宝贝媚眼迷离 狂野 幽默 世界杯小姐激情大戏 莎娃直逼三版女郎

   
   附：110米栏完全成绩
   名次 姓名 国籍 成绩
   1 刘翔 中国 13秒07
   2 约翰逊 美国 13秒09
   3 梅里特 美国 13秒34
   4 威尔逊 美国 13秒53
   5 赫里 美国 13秒72
   6 布莱梅里特 美国 13秒87
   7 塞多克 荷兰 13秒91
   8 鲍恩斯 南非 14秒42
   9 史冬鹏 中国 无成绩 
   

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